همـه چیــز دربـاره فـــرش

فرش یک کف پوش نساجی است که معمولاً از یک لایه بالایی از گره متصل به سطح پشتی تشکیل شده است. گره به طور سنتی از پشم ساخته می شد، اما از قرن بیستم الیاف مصنوعی مانند پلی پروپیلن، نایلون یا پلی استر و اکرلیک اغلب استفاده می شود، زیرا این الیاف ارزان تر از پشم هستند. گره معمولاً از بافت های پیچ خورده تشکیل شده است که معمولاً برای حفظ ساختار خود تحت عملیات حرارتی قرار می گیرند. اصطلاح فرش اغلب در زمینه ای مشابه با اصطلاح قالی استفاده می شود، اما قالیچه ها معمولاً کوچکتر از یک اتاق در نظر گرفته می شوند و همه سطح اتاق را نمی پوشانند.

فرش پشمی ترک

از فرش ها برای اهداف مختلفی استفاده می شود، از جمله عایق کردن پای فرد از کاشی سرد یا کف بتنی، راحت تر کردن اتاق به عنوان مکانی برای نشستن روی زمین (مثلاً هنگام بازی با کودکان یا به عنوان سجاده نماز)، کاهش صدای راه رفتن (به ویژه در ساختمان های آپارتمانی) و افزودن المان به دکوراسیون یا رنگ به اتاق. فرش ها را می توان در هر رنگی با استفاده از الیاف رنگ شده متفاوت ساخت. فرش ها می توانند انواع مختلفی از نقش ها را داشته باشند که برای تزئین سطح استفاده می شوند. فرش در موسسات صنعتی و تجاری مانند فروشگاه های خرده فروشی و هتل ها و در خانه های شخصی استفاده می شود. امروزه طیف عظیمی از فرش‌ها و قالی‌ها با قیمت‌ها و کیفیت‌های مختلف در دسترس هستند، از فرش‌های ارزان قیمت و مصنوعی که در کارخانه‌ها تولید انبوه می‌شوند و در ساختمان‌های اداری مورد استفاده قرار می‌گیرند تا فرش‌های گران قیمت پشمی دست‌باف که در خانه‌های شخصی استفاده می‌شوند.

فرش‌ها را می‌توان بر روی ماشین بافندگی کاملاً مشابه پارچه‌ بافی ، با استفاده از نمد سوزنی، گره‌ دست باف، با پرزهای آن‌ها که به مواد پشتی متصل می‌شود (به نام تافتینگ)، با قلاب کردن پشم یا پنبه بافت. مانند مش های یک پارچه محکم، یا گلدوزی شده. فرش معمولاً در عرض های (3.7 متر) و (4.6 متر) در ایالات متحده و 4 متر و 5 متر در اروپا بافته می شود. از قرن 19 و 20 تا کنون، در صورت لزوم کف پوش ها درعرض های مختلف را می توان با آهن و نوار درز به هم متصل کرد و روی لایه زیرین روی زمین ثابت کرد. با استفاده از میخ، نوارهای چسبنده (که در بریتانیا به عنوان میله گیره شناخته می شود)، چسب ها، یا گاهی اوقات میله های فلزی تزئینی. کفپوش ها از فرش یا حصیر که کف پوش شل هستند متمایز می شوند، زیرا کف پوش روی زمین ثابت می شود و مساحت بسیار بیشتری را می پوشاند.

ریشه شناسی و کاربرد

اصطلاح فرش در انگلیسی از کلمه لاتین carpita ، carpite فرانسوی قدیمی می آید. یکی از فرضیات این اصطلاح بیان می‌کند که اصطلاح فرانسوی از carpita ایتالیایی قدیم، از فعل carpire به معنای «کندن» آمده است. فرهنگ ریشه‌شناسی آنلاین بیان می‌کند که واژه فرش برای اولین بار در اواخر قرن سیزدهم در انگلیسی به معنای «پارچه درشت» و در اواسط قرن چهاردهم، «سفره، یا روتختی» استفاده می شد. این کلمه از carpite فرانسوی قدیمی «پارچه تزئین شده سنگین، فرش»، از لاتین قرون وسطی یا carpita ایتالیایی قدیمی «پارچه پشمی ضخیم» گرفته شده است که ممکن است از carpere لاتین «به کارتن، چیدن» مشتق شده باشد. معنای اصطلاح فرش در قرن پانزدهم تغییر کرد و به پوشش کف زمین اشاره کرد.

اصطلاح فرش و قالیچه اغلب به جای هم استفاده می شوند. گاهی اوقات فرش به عنوان کفپوش تعریف می شود. تعریفی دیگر، فرش‌ها را با کیفیت پایین‌تر یا سایز کوچک‌تر در نظر می‌گیرد و کفپوش اغلب تمام سطح زمین است. سومین تعریف رایج این است که فرش به طور دائم در جای خود ثابت می شود در حالی که فرش به سادگی روی زمین قرار می گیرد. از نظر تاریخی، اصطلاح فرش برای پوشش‌های میز و دیوار نیز به کار می‌رفت، زیرا تا قرن پانزدهم از فرش‌ها معمولاً در اروپا روی زمین استفاده نمی‌شد.

انـواع فـرش

فرش ماشینی

این فرش بر روی دستگاه بافندگی کاملاً مشابه پارچه بافته شده تولید می شود. فرش می تواند مخمل خواب دار یا بربر باشد. فرش مخملی پرز بریده و فرش بربر پرز حلقه ای است. سبک های جدیدی از فرش با ترکیب دو سبک به نام فرش برش و حلقه وجود نیز دارد. در این فرش ها معمولاً نخ‌های رنگی زیادی استفاده می‌شود و این فرآیند می‌تواند نقش‌های پیچیده‌ای را از طرح‌های از پیش تعیین‌شده تولید کند (اگرچه برخی محدودیت‌ها در مورد روش‌های بافت خاص با توجه به دقت نقش در فرش اعمال می‌شود). این فرش‌ها به دلیل سرعت نسبتا پایین فرآیند تولید معمولاً گران‌تری دارند. این نوع فرش در ترکیه، ایران، هند، پاکستان و عربستان بسیار معروف هستند.

فرش نمد سوزنی

فرش های نمدی سوزنی از نظر فناوری پیشرفته تر هستند. این فرش ها از درهم آمیختن و نمد کردن الیاف مصنوعی منفرد با استفاده از سوزن های خاردار و چنگال دار تولید می شوند و فرشی بسیار بادوام را تشکیل می دهند. این فرش‌ها معمولاً در مکان‌های تجاری که ترافیک زیادی وجود دارد، مانند هتل‌ها و رستوران‌ها یافت می‌شوند.

فرش گره دار

در یک فرش گره‌دار نخ های پود ساختاری با یک پود تکمیلی که در زوایای قائم به سطح بافت بالا می‌رود، متناوب می‌شوند. این پود تکمیلی به وسیله یکی از سه نوع گره موجود، مانند فرش شگ که در دهه 1970 رایج بود، به تار متصل می شود تا پرز فرش را تشکیل دهد. گره زدن با دست بیشتر در قالی ها و فرش های شرقی رایج است. فرش های کاشمر نیز دستباف هستند. فرش گره دار را مانند فرش های تخت ، می توان روی ماشین بافندگی بافت. در تولید فرش های اروپایی و شرقی از بافندگی های عمودی و افقی استفاده می شده است. نخ های تار قبل از شروع بافت روی قاب بافندگی نصب می شوند. ممکن است تعدادی بافنده با هم روی یک فرش کار کنند. یک ردیف گره تکمیل و بریده می شود. گره ها با (معمولاً یک تا چهار) ردیف پود محکم می شوند. تار فرش معمولاً نخی و پود آن جوت است.

انواع مختلفی از گره زدن وجود دارد، اما دو نوع گره اصلی عبارتند از: متقارن (که ترکی یا گیوردس نیز نامیده می شود) و نامتقارن (که به آن ایرانی یا سنا نیز می گویند). مراکز معاصر تولید فرش گره دار عبارتند از: لاهور و پیشاور (پاکستان)، کشمیر (هند)، میرزاپور و بهادوهی (هند)، تبریز (ایران)، افغانستان، ارمنستان، آذربایجان، ترکیه، شمال آفریقا، نپال، اسپانیا، ترکمنستان و تبت . اهمیت فرش در فرهنگ ترکمنستان به حدی است که پرچم ملی دارای یک نوار قرمز عمودی در قسمت بالا است که شامل پنج گل فرش (طرح هایی که در تولید قالیچه استفاده می شود) است. کشمیر و بهادوهی به خاطر فرش های دستباف ابریشم یا پشمی شهرت دارند.

فرش تافتی

فرشهای تافتی فرش‌هایی هستند که پرزهای آن‌ها به یک ماده پشتی متصل می‌شود، که پس از آن به یک پشته ثانویه ساخته شده از بافت هسین بافته شده یا یک جایگزین ساخته شده توسط انسان برای ایجاد ثبات متصل می‌شود. نخ اغلب به منظور دستیابی به بافت های مختلف بریده می شود. این متداول ترین روش بافت فرش های خانگی برای مصارف کف پوش در دنیا می باشد.

فرش گلدوزی شده

یک فرش مسطح از درهم تنیدگی تار (عمودی) و پود (افقی) ایجاد می شود. از انواع فرش های مسطح شرقی می توان به گلیم، سومک، ساده بافت و ملیله بافی اشاره کرد. انواع فرش های مسطح اروپایی عبارتند از: ونیزی، هلندی، داماسک، لیست، پارچه مو و حفره دار (با نام مستعار دو پارچه، دو لایه، سه پارچه یا سه لایه).

فرش قلاب دار نوعی فرش دستباف ساده است که با کشیدن نوارهایی از پارچه مانند پشم یا پنبه از روی توری پارچه های محکمی بافته می شود. این نوع فرش در حال حاضر عموماً به عنوان صنایع دستی بافته می شود. فرآیند ایجاد فرش قلاب دار را قالیچه قلاب نیز می گویند.

برخلاف فرش‌های بافته، گلدوزی ها روی فرش شکل نمی‌گیرند. الگوی آنها با بخیه زدن به پایه پارچه ای (اغلب کتانی) ایجاد می شود. دوخت چادر و دوخت متقاطع دو مورد از رایج ترین آنها هستند. فرش‌های گلدوزی شده به‌طور سنتی توسط زنان سلطنتی و اشرافی در خانه بافته می‌شد، اما از زمانی که سوزن‌های فولادی معرفی شد (سوزن‌های اولیه از استخوان ساخته می‌شد) و بافت کتانی در قرن شانزدهم بهبود یافت، تولیدات تجاری صورت گرفت.

مری، ملکه اسکاتلند، معروف است که گلدوزی مشتاق بوده است. طرح‌های قرن شانزدهم معمولاً شامل تاک‌ها و گل‌های منطقه‌ای می‌شوند (مثلاً فرش برادفورد). آنها اغلب از شکل حیوانات و نشان سازنده استفاده می کنند. تولید تا قرن 19 ادامه یافت. ترکیبات فرش دوزی ویکتوریایی شامل گلهای سه بعدی بسیار انتزاعی است. طرح‌هایی برای فرش‌های کاشی‌شده از تعدادی مربع، به نام پشم برلین، در سال 1804 در آلمان معرفی شد و در دهه 1830 در انگلستان بسیار محبوب شد. فرش‌های گلدوزی شده می‌توانند ویژگی‌های دیگری مانند الگوی شکل‌ها را نیز شامل شوند یا حتی می‌توانند داستانی را تعریف کنند.

الیاف و نخ فرش

فرش را می توان از بسیاری از الیاف طبیعی و مصنوعی منفرد یا ترکیبی تهیه کرد. الیاف به دلیل دوام، ظاهر، سهولت بافت و هزینه انتخاب می شود. از نظر مقیاس تولید، سازه های نخ غالب پلی آمیدها (نایلون ها) و پلی پروپیلن هستند که حدود 90 درصد بازار تجاری را به خود اختصاص داده اند.

نایلون

از قرن بیستم، نایلون یکی از رایج ترین مواد برای بافت فرش است. نایلون را می توان به صورت موضعی یا در حالت مذاب رنگ کرد. روی نایلون می توان به راحتی چاپ کرد چون ویژگی های مناسبی دارد. به دلیل مقاومت عالی نایلون در برابر سایش، به طور گسترده ای در فرش های صنعتی و تجاری استفاده می شود. در فرش، نایلون به دلیل وجود محل های رنگ، به راحتی لکه دار می شود. این محل های رنگ باید پر شوند تا فرش نایلونی مقاومتی بالا در برابر لکه داشته باشد. از آنجایی که ساخت نایلون مبتنی بر نفت است، قیمت آن به قیمت نفت وابسته است.

پلی پروپیلن

پلی پروپیلن،برای تولید نخ های فرش استفاده می شود، زیرا هنوز هم ارزان تر از سایر مواد مورد استفاده برای بافت فرش است. رنگرزی آن دشوار است و به خوبی پشم یا نایلون سایش ندارد. پلی پروپیلن، که گاهی اوقات به سادگی به عنوان "الفین" شناخته می شود و معمولا برای بافت فرش های بربر استفاده می شود. فرش‌های بربر الفین حلقه‌دار بزرگ معمولاً فقط برای مصارف خانگی مناسب هستند و به سرعت متراکم می شوند. فرش‌های بربر با حلقه‌های کوچک‌تر، انعطاف‌پذیرتر هستند و ظاهر جدید خود را برای مدت طولانی‌تری نسبت به سبک‌های بربری حلقه‌دار بزرگ حفظ می‌کنند. فرش‌های بربر تجاری دارای حلقه‌های بسیار کوچک هستند و سبک‌های برش پایه تجاری را می‌توان به خوبی بافت. هنگامی که با پلی پروپیلن بافته می شوند، در طرح تجاری بسیار خوب دیده می شوند، و آنها را برای مناطقی با ترافیک سنگین مانند دفاتر بسیار مناسب می کند. فرش های پلی پروپیلن دارای مقاومت خوبی در برابر لکه هستند، اما نه در برابر عوامل مبتنی بر روغن. اگر لکه ای جا بیفتد، تمیز کردن آن دشوار است. فرش‌های درجه تجاری را می‌توان مستقیماً روی زمین چسباند یا روی یک روکش کفپوش نصب کرد. فرش‌های چمنی فضای باز معمولاً از پلی پروپیلن ساخته می‌شوند.

پشم و مخلوط پشم

پشم دوام بسیار خوبی دارد، به راحتی رنگ می شود و نسبتاً در دسترس است. هنگامی که با الیاف مصنوعی مانند نایلون مخلوط می شود دوام پشم افزایش می یابد. نخ‌های پشمی مخلوط به‌طور گسترده در تولید فرش‌های مدرن مورد استفاده قرار می‌گیرند، که رایج‌ترین ترکیب آن 80 درصد پشم تا 20 درصد الیاف مصنوعی است که اصطلاح «80/20» را به وجود آورده است. پشم نسبتاً گران است و در نتیجه، تنها بخش کوچکی از بازار را در بر می گیرد.

پلی استر

پلی استر معروف به "PET" (پلی اتیلن ترفتالات) در بافت فرش در هر دو ساختار نخ ریسی شده و رشته ای استفاده می شود. پس از افزایش قیمت مواد اولیه برای بسیاری از انواع فرش در اوایل دهه 2000، پلی استر رقابتی تر شد. پلی استر خواص فیزیکی خوبی دارد و به دلیل آبگریز بودن ذاتاً در برابر لکه مقاوم است، اما لکه های روغنی می توانند برای این نوع مواد مشکل ساز شوند و مستعد کثیف شدن باشند. مانند نایلون، رنگ را می توان پس از تولید اضافه کرد یا می توان آن را در حالت مذاب رنگ کرد (رنگرزی محلول). پلی استر این عیب را دارد که تمایل دارد به راحتی شکسته یا مات شود. پلی استر همچنین معمولاً در فرش های با قیمت متوسط تا پایین استفاده می شود.

نوع دیگری از پلی استر ، "PTT" (پلی‌تری‌متیلن ترفتالات)، که به آن Sorona یا 3GT (Dupont) یا Corterra (شل) نیز می‌گویند، نوعی از PET است. Lurgi Zimmer PTT برای اولین بار در سال 1941 ثبت اختراع شد، اما تا سال 1990 تولید نشد، زمانی که Shell Chemicals روش کم هزینه تولید 1،3 پروپاندیول (PDO) با کیفیت بالا را توسعه داد، ماده اولیه برای PTT Corterra Polymers. DuPont متعاقباً یک فرآیند بیولوژیکی را برای ساخت 1،3-propanediol از شربت ذرت تجاری کرد و محتوای قابل تجدید قابل توجهی را در الیاف فرش پلی استر Sorona مربوطه ایجاد کرد. این الیاف فرش دارای انعطاف پذیری قابل مقایسه با نایلون است.

اکریلیک

اکریلیک یک ماده مصنوعی است که اولین بار توسط شرکت Dupont در سال 1941 ساخته شد اما از زمانی که برای اولین بار معرفی شد تغییرات مختلفی را پشت سر گذاشته است. در گذشته، فرش اکریلیک به راحتی پف یا "قرص" می شد. این زمانی اتفاق افتاد که الیاف به مرور زمان تحلیل رفت و رشته‌های کوتاه با تماس یا اصطکاک جدا شدند. در طول سال‌ها، انواع جدیدی از اکریلیک‌ها برای کاهش برخی از این مشکلات ساخته شده‌اند، اگرچه این مسائل به طور کامل برطرف نشده است. رنگ آمیزی اکریلیک نسبتاً دشوار است، اما رنگ ثابتی دارد، قابل شستشو است و حس و ظاهر پشمی دارد و آن را به یک فرش خوب تبدیل می کند.

تـاریخچــه فرش جهان

فرش پرز دار احتمالاً از ناحیه دریای خزر (شمال ایران) یا ارتفاعات ارمنستان سرچشمه گرفته است. اگرچه شواهدی از چراندن بز و گوسفند برای پشم و موی ریسیده شده و بافته شده در هزاره هفتم وجود دارد، اما قدیمی‌ترین فرش پرز دار باقی‌مانده «فرش پازیریک» است که مربوط به قرن پنجم تا چهارم قبل از میلاد است. در سال 1949 توسط سرگئی ایوانوویچ رودنکو از تپه مقبره پازیریک در کوه های آلتای در سیبری حفاری شد. این فرش رنگارنگ 200 × 183 سانتی متر است و با حاشیه ای از گریفین قاب شده است.

اگر چه توسط بسیاری از فرهنگ ها ادعا شده است، این فرش پرزدار مربعی، کاملاً دست نخورده است، به عقیده بسیاری از کارشناسان منشاء قفقازی، به ویژه ارمنی دارد. قالی با گره دوتایی ارمنی بافته شده و رنگ رشته های قرمز از کوشین ارمنی ساخته شده است. اولریش شورمان، مرجع برجسته فرش‌های باستانی، در مورد آن می‌گوید: «با تمام شواهد موجود متقاعد شده‌ام که قالی پازیریک یکی از لوازم تدفین و به احتمال زیاد شاهکاری از هنر ارمنی بوده است». گانتورن با این تز موافق است. در ویرانه‌های تخت جمشید در ایران که در ملل مختلف به‌عنوان ادای احترام به تصویر کشیده شده‌ است، طرح اسب از فرش پازیریک همان نقش برجسته‌ای است که بخشی از هیئت ارمنی را نشان می‌دهد. مورخ هرودوت که در قرن پنجم پیش از میلاد می زیست نیز به ما اطلاع می دهد که ساکنان قفقاز قالیچه های زیبایی با رنگ های درخشان می بافتند که هرگز محو نمی شد.

فرش افغانستان

اخیراً تقاضا برای قالین افغانی افزایش یافته است، اگرچه بسیاری از تولیدکنندگان قالین افغانی محصولات خود را تحت نام کشور دیگری به بازار عرضه می‌کنند. این فرش ها در افغانستان و همچنین توسط پناهجویان افغان که در پاکستان و ایران زندگی می کنند ساخته می شود. از قالی‌های معروف افغانستان می‌توان به شیندند یا ادرسکن (نام روستاهای محلی افغانستان) که در منطقه هرات در غرب افغانستان بافته می‌شود، اشاره کرد.

فرش های افغانی معمولاً به قالین های افغانی معروف هستند. قالین های افغانی یک طرح دستباف منحصر به فرد و شناخته شده است که از افغانستان سرچشمه می گیرد. آنها اغلب جزئیات پیچیده ای را به نمایش می گذارند و عمدتاً از طرح های سنتی قبیله ای استفاده می کنند که از ترکمن ها، قزاق ها، بلوچ ها و ازبک ها سرچشمه می گیرد. قالی‌های دست‌باف در طرح‌ها و رنگ‌های بسیاری وجود دارند، با این حال،  رایج‌ترین نمونه فرش افغانستان، فرش سنتی پای فیل هشت‌ضلعی (بخارا) است. فرش هایی با این چاپ معمولاً قرمز رنگ هستند. بسیاری از رنگ ها، مانند رنگ های گیاهی، برای ایجاد رنگ غنی استفاده می در این فرش ها شوند.

فرش ارمنستان

قطعه فرش های مختلفی در ارمنستان حفاری شده است که قدمت آن به قرن هفتم قبل از میلاد یا قبل تر از آن بازمی گردد. قدیمی‌ترین، تک فرش گره‌دار موجود، فرش پازیریک است که از یک مقبره یخ‌زده در سیبری کاوش شده و متعلق به قرن پنجم تا سوم قبل از میلاد است و اکنون در موزه ارمیتاژ در سنت پترزبورگ قرار دارد. این فرش پرزدار مربعی، تقریباً کاملاً سالم و دست نخورده، از نظر بسیاری از کارشناسان منشأ قفقازی و به‌ویژه ارمنی دارد. فرش های ارمنی توسط خارجی هایی که به آرتساخ سفر می کردند شهرت داشتند. المسعودی جغرافی دان و مورخ عرب خاطرنشان کرده که در میان آثار هنری دیگر، چنین فرش هایی را هرگز در زندگی خود ندیده است.

هروارد هاکوبیان، مورخ هنر، خاطرنشان می‌کند که «فرش‌های آرتساخ جایگاه ویژه‌ای در تاریخ فرش‌سازی ارمنستان دارد.» مضامین و نقش‌های رایجی که در فرش‌های ارمنی یافت می‌شود، تصویر اژدها و عقاب است. آنها از نظر سبک متنوع، از نظر رنگ و نقوش زینتی غنی بودند و حتی بسته به نوع حیواناتی که روی آنها به تصویر کشیده می شد، در دسته بندی هایی مانند آرتسواگورگ (فرش های عقابی)، ویشاپاگورگ (فرش های اژدها) و اوتساگورگ (مار) از هم جدا می شدند. قالیچه ای که در کتیبه های کپتاوان ذکر شده است از سه طاق «پوشیده با تزئینات نباتی» تشکیل شده است و شباهت هنری به نسخه های خطی تذهیب شده تولید شده در آرتساخ دارد.

هنر قالی‌بافی به‌علاوه ارتباط تنگاتنگی با ساخت پرده‌ها داشت که در قسمتی از نوشته های کیراکوس گاندزاکتسی، مورخ ارمنی قرن سیزدهم اهل آرتساخ، که آرزو خاتون، همسر شاهزاده منطقه واختانگ خاچناتسی، و دخترانش را ستایش می‌کرد، مشهود است. به دلیل تخصص و مهارت آنها در بافندگی!

فرش آذربایجان

در حفاری های گلتاپین چندین ابزار قالی بافی کشف شد که قدمت آنها به هزاره چهارم تا سوم قبل از میلاد می رسد. به گزارش ایرانیکا آنلاین "منطقه اصلی بافندگی در شرق ماوراء قفقاز در جنوب کوه هایی بود که منطقه را به صورت مورب به نصف تقسیم می کنند، منطقه ای که اکنون در جمهوری آذربایجان قرار دارد؛ این منطقه زادگاه جمعیتی ترک است که امروزه به نام آذری شناخته می شود. البته سایر اقوام نیز در این منطقه هستند  بافندگی می کردند، برخی از آنها در سایر نقاط قفقاز بودند، اما از اهمیت کمتری برخوردار بودند.

آذربایجان یکی از مراکز مهم قالی بافی بود و در نتیجه چندین مکتب مختلف در آن به وجود آمد. در حالی که به طور سنتی مدارس به چهار شاخه اصلی تقسیم می شوند، هر منطقه نسخه مخصوص به خود را از فرش ها دارد. مدارس به چهار شاخه اصلی تقسیم می شوند: مدرسه قالی بافی کوبا-شیروان، گنجه-قزاق، مدرسه فرش باکو، مدرسه قالی بافی قره باغ. قالی بافی یک سنت خانوادگی در آذربایجان است که به صورت شفاهی و با تمرین منتقل می شود و همچنین با زندگی روزمره و آداب و رسوم مردم آن همراه است. در آذربایجان انواع قالی مانند قالی ابریشم، پشم، نخ طلا و نقره، فرش بدون پرز و گلیم، سماق، زیلی، ورنی، مفرشی و خورجون بافته می شود. در سال 2010، هنر سنتی قالی بافی آذربایجان به فهرست نمایندگی میراث فرهنگی ناملموس بشریت یونسکو اضافه شد.

فرش چین

برخلاف اکثر روش‌های تولید فرش عتیقه، فرش‌های چینی منحصراً برای مصرف داخلی بافته می‌شدند. چین سابقه طولانی در صادرات کالاهای سنتی دارد. با این حال، تا نیمه اول قرن نوزدهم بود که چینی ها شروع به صادرات فرش های خود کردند. پس از تماس با تأثیرات غربی، تغییر بزرگی در تولید فرش رخ داد: کارخانه های چینی شروع به تولید فرش های آرت دکو با ظاهر تجاری و گران قیمت کردند. صنعت نساجی چین با قدمت چند صد ساله غنی از تاریخ است. در حالی که بیشتر فرش‌های عتیقه بر اساس یک منطقه یا کارخانه خاص طبقه‌بندی می‌شوند، محققان قدمت هر فرش چینی خاص را به امپراتور حاکم آن زمان نسبت می‌دهند. اولین نمونه های باقی مانده از این هنر در زمان Ch'ung Chen، آخرین امپراتور سلسله چن بافته می شد.

فرش هند

قالی بافی ممکن است در قرن یازدهم با آمدن اولین فاتحان مسلمان، غزنویان و غوری ها، از غرب وارد این منطقه شده باشد. با اطمینان بیشتر می توان آن را در آغاز سلسله مغول در اوایل قرن شانزدهم جستجو کرد، زمانی که آخرین جانشین تیمور، بابر، حکومت خود را از کابل تا هند گسترش داد تا امپراتوری مغول را تأسیس کند. صنعتگران هندی تحت حمایت مغول ها، فنون و طرح های ایرانی را به کار گرفتند. فرش های بافته شده در پنجاب از نقوش و سبک های تزئینی موجود در معماری مغول استفاده می کردند.

اکبرشاه، یک امپراتور مغول، برای معرفی هنر قالی بافی به هند در دوران سلطنت خود شناخته می شود. امپراتوران مغول از فرش های ایرانی برای بارگاه ها و کاخ های سلطنتی خود استفاده می کردند. در این دوره صنعتگران ایرانی را از دیار خود آورده و در هند مستقر می کردند. در ابتدا، این فرش‌های مغول، سبک کلاسیک ایرانی گره‌زنی ظریف را نشان می‌داد، سپس به تدریج این سبک با هنر هندی آمیخته شد. بنابراین، فرش‌های تولید شده به منشأ هندی تبدیل شدند و صنعت شروع به تنوع و گسترش در سراسر شبه قاره کرد. در دوره مغول، فرش های بافته شده در شبه قاره هند به قدری معروف شد که تقاضا برای آنها در خارج از کشور گسترش یافت. این فرش‌ها طرح‌های متمایزی داشتند و از تراکم گره‌های بالایی برخوردار بودند. فرش‌هایی که برای امپراتوران مغول از جمله جهانگیر و شاه جهان بافته می‌شد، از بهترین کیفیت برخوردار بودند. در زمان سلطنت شاه جهان، فرش بافی مغول زیبایی جدیدی به خود گرفت و وارد مرحله کلاسیک خود شد. صنعت فرش در هند در بخش شمالی آن با مراکز عمده ای در کشمیر، جیپور، آگرا و بهادوهی رونق بیشتری یافت.

فرش های هندی به دلیل تراکم بالای گره شناخته شده اند. فرش های دستباف به عنوان یک تخصص تقاضای زیادی در غرب دارد. صنعت فرش در هند در ایجاد مدل های کسب و کار اجتماعی که به بخش های محروم جامعه کمک می کند موفق بوده است. نمونه های قابل توجهی از سرمایه گذاری های کارآفرینی اجتماعی عبارتند از فرش های جیپور و فروشگاه زنجیره ای Fabindia.

دسته دیگری از قالی‌های هندی که اگرچه در اکثر کشورهای غربی کاملاً محبوب هستند، اما بازخورد چندانی دریافت نکرده‌اند، مانند قالی‌های دستبافت خیرآباد (قالی‌های سیتاپور) . سیتاپور ناحیه از هندوستان است که توسط راجا محمودآباد اداره می شد. خیرآباد (املاک محمودآباد) بخشی از استان عود بود که توسط مسلمانان شیعه دارای پیوندهای فارسی، اداره می شد. قالیچه های سیتاپور ساخته شده در خیرآباد و نواحی مجاور، دستبافت و متمایز از قالیچه های پرزدار و گره دار هستند. بافت مسطح تکنیک اصلی بافت قالی سیتاپور است و به طور کلی پنبه ماده اصلی بافت در این قالی است، اما جوت، ابریشم مصنوعی و شنل نیز محبوب هستند. ایکیا و آگوچا خریداران عمده فرش از این منطقه بوده اند.

فرش ایران

فرش ایرانی برگرفته از هنر و فرهنگ ایرانی است. قدمت قالی بافی در ایران به عصر مفرغ می رسد. قدیمی ترین مجموعه فرش های ایرانی به جای مانده از سلسله صفویه (1501–1736) در قرن شانزدهم می باشد. با این حال، تصاویر نقاشی شده سابقه طولانی تری از تولید را ثابت می کند. در میان فرش‌های کلاسیک ایرانی قرن 16 و 17 تنوع زیادی وجود دارد. نقوش متداول عبارتند از: شبکه‌های تاک طومار، ارابسک‌ها، نخل‌ها، نوارهای ابری، مدالیون‌ها و محفظه‌های هندسی به جای نقوش حیوانات و انسان‌ها بودند با این وجود، برخی چهره‌هایی را نشان می‌دهند به شکار یا جشن گرفتن مشغول هستند. اکثر این قالی‌ها پشمی هستند، اما چندین نمونه ابریشمی تولید شده در کاشان نیز باقی مانده است.

ایران همچنین بزرگترین تولید کننده و صادرکننده فرش دستباف در جهان است که سه چهارم کل تولید جهان را تولید می کند و سهمی معادل 30 درصد از بازارهای صادراتی جهان را دارد. بزرگترین فرش دستباف جهان توسط شرکت فرش ایران (ICC) به دستور دیوان سلطنتی عمان برای پوشاندن تمام کف نمازخانه اصلی مسجد جامع سلطان قابوس (SQGM) در سال 1390 تولید شد.

فرش پاکستان

هنر بافندگی زمانی در آسیای جنوبی توسعه یافت که کمتر تمدن دیگری از آن استفاده می کرد. حفاری ها در هاراپا و موهنجو، دارو، شهرهای باستانی تمدن دره سند، نشان می دهد که ساکنان از دوک استفاده می کردند و انواع مختلفی از مواد بافندگی را انجام می دادند. برخی از مورخان معتقدند که تمدن دره سند برای اولین بار استفاده از منسوجات بافته شده را توسعه داد. در اواخر دهه 1990، فرش های دستباف یکی از محصولات صادراتی پیشرو پاکستان بود و ساخت آنها دومین صنعت بزرگ این منطقه بود. صنعتگران پاکستانی توانایی تولید هر نوع فرش را با استفاده از تمام نقوش محبوب مانند مرغان دریایی، مدال‌ها، گلدان‌ها، تراس‌ها و طرح‌های هندسی در ترکیب‌های مختلف دارند. در زمان استقلال، تولید فرش در تپه سنگلا، شهر کوچک ناحیه شیخپورا راه اندازی شد. چودری مختار احمد پسر ماهر گاندا این هنر را به مردم محلی و مهاجران معرفی و آموزش داد. او را بنیانگذار این صنعت در پاکستان می دانند. تپه سنگلا اکنون نقطه کانونی صنعت فرش در پاکستان است. تقریباً تمام صادرکنندگان و تولیدکنندگانی که تجارت خود را در لاهور، فیصل آباد و کراچی اداره می کنند، دفاتر منطقه ای خود را در تپه سنگلا دارند.

فرش اسکاندیناوی

فرش های اسکاندیناوی یکی از محبوب ترین بافت ها در طراحی مدرن هستند. فرش‌های اسکاندیناوی که توسط متفکران، طراحان و مدافعان زیبایی‌شناسی جدید در اواسط قرن بیستم ترجیح داده می‌شوند، در بسیاری از مسیرهای مختلف طراحی داخلی معاصر گشترش یافتند. با سابقه طولانی در تطبیق و تکامل، سنت قالی‌سازی اسکاندیناوی یکی از مشهورترین سنت‌های قالی‌سازی اروپایی است.

فرش ترکیه 

فرش‌های ترکی (همچنین به نام آناتولی نیز شناخته می‌شود)، چه بافته شده با دست و چه بافته‌های مسطح، از شناخته‌شده‌ترین و جاافتاده‌ترین آثار هنری دست‌باف در جهان هستند. از نظر تاریخی: شرایط مذهبی، فرهنگی، محیطی، اجتماعی-سیاسی و اقتصادی-اجتماعی نیازهای سودگرایانه گسترده ای ایجاد کرده و الهامات هنری را در میان بسیاری از قبایل و گروه های قومی در آسیای مرکزی و ترکیه فراهم کرده است. ترک ها؛ کوچ نشینان یا دامداران، کشاورزان یا شهر نشینان، که در چادرها یا خانه های مجلل در شهرهای بزرگ زندگی می کنند، با پوشاندن کف و گاهی دیوارها و درها با فرش و قالیچه، خود را از سرمای شدید هوا در امان نگه داشته اند. فرش ها غالبا از پشم و گاهی از پنبه با دست بافته می شوند و گاهی اوقات ابریشم به آن اضافه می شود. این فرش ها سد طبیعی در برابر سرما هستند. گلیم و قالیچه های پرزدار ترکی نیز اغلب به عنوان تزیین چادر، کیسه غلات، کیسه شتر و الاغ، پشتی، روکش فر، روکش مبل، روتختی و کوسن، پتو، پرده، رومیزی، و سجاده استفاده می شود. (مناسبت های تشریفاتی)

قدیمی‌ترین سوابق گلیم‌های تخت بافته شده از سفال‌های نوسنگی چاتالهویوک در حدود ۷۰۰۰ سال قبل از میلاد به دست آمده است. یکی از قدیمی ترین سکونتگاه هایی که تاکنون کشف شده است، چاتالهویوک در جنوب شرقی قونیه در وسط منطقه آناتولی واقع شده است. در کاوش‌های تا به امروز (تنها 3 درصد از شهر) نه تنها پارچه‌های کربنی شده، بلکه تکه‌هایی از گلیم‌های نقاشی شده روی دیوار برخی از خانه‌ها نیز یافت شده است. اکثر آنها نمایانگر اشکال هندسی و تلطیف شده ای هستند که مشابه با سایر طرح های تاریخی و معاصر هستند.

اعتقاد بر این است که قالیچه گره‌دار با گسترش قبایل مختلف عشایر در دوره دوم مهاجرت بزرگ ترک‌ها در قرن هشتم و نهم به آسیای صغیر و خاورمیانه رسیده است. فرش‌های زیبای آناتولی که در نقاشی‌های اروپایی رنسانس به تصویر کشیده شده‌اند، اغلب از آن زمان تا دوران مدرن استفاده می‌شدند تا نشان دهنده موقعیت بالای اقتصادی و اجتماعی مالک باشند. زنان مهارت‌های بافتنی خود را در سنین پایین یاد می‌گیرند و ماه‌ها یا حتی سال‌ها طول می‌کشد تا فرش‌های پرزدار زیبا و گلیم‌های تخت باف را که برای استفاده در هر جنبه‌ای از زندگی روزمره مناسب هستند، تکمیل کنند. همانطور که در بیشتر فرهنگ‌های بافندگی صادق است، به‌طور سنتی و منحصراً، این زنان و دختران هستند که هم صنعتگر و هم بافنده هستند.

فرش ترکمن

فرش ترکمن (که «بخارا ازبکستان» نیز نامیده می‌شود) نوعی منسوجات دست‌باف کف‌پوش است که به‌طور سنتی منشا آن آسیای مرکزی است. تمایز قالی‌های اصیل قبیله‌ای ترکمن و قالی‌هایی که در دهه 2000 به‌طور عمده در پاکستان و ایران برای صادرات تولید می‌شد، مناسب بودن آن برای فضاهای مختلف است. قالی های اصیل ترکمنی توسط اقوام ترکمن که قومیت اصلی ترکمنستان هستند و در افغانستان و ایران نیز یافت می شود تولید می شود. برای مصارف مختلفی از جمله فرش چادری، آویز در و کیف در اندازه های مختلف استفاده می شود.

فرش اویغور

بافندگی به طور سنتی توسط مردان در جامعه اویغور انجام می شد. محققان حدس می زنند که وقتی مغول ها در قرن سیزدهم به شمال غربی چین حمله کردند، تحت رهبری ژنرال سوبوتای، ممکن است برخی از این قالیبافان ماهر را به اسارت گرفته باشند.

فرش اروپا

فرش های شرقی پس از جنگ های صلیبی در قرن یازدهم به دلیل ارتباط صلیبیون با بازرگانان شرقی در اروپا ظاهر شد. تا اواسط قرن هجدهم بیشتر روی دیوارها و میزها استفاده می شد. به جز در مکان های سلطنتی یا کلیسایی که آنها برای پوشاندن کف بسیار گرانبها در نظر گرفته می شدند. از قرن سیزدهم، فرش‌های شرقی در نقاشی‌ها ظاهر شدند (به ویژه از ایتالیا، فلاندر، انگلستان، فرانسه و هلند). فرش‌های طرح هند و ایرانی از طریق شرکت‌های هند شرقی هلند، بریتانیا و فرانسه در قرن هفدهم و هجدهم و در کشورهای مشترک المنافع لهستان، لیتوانی توسط بازرگانان ارمنی (فرش‌های لهستانی یا فرش‌های پولونیزی) به اروپا معرفی شدند.

فرش اسپانیا

اگرچه نمونه‌های مجزای تولید فرش به قبل از حمله مسلمانان به اسپانیا برمی‌گردد، نمونه‌های هیسپانومورسکی اولین بدنه قابل توجه فرش‌های اروپایی هستند. شواهد مستند نشان می دهد که تولید در اسپانیا در اوایل قرن 10 پس از میلاد آغاز شده است. قدیمی ترین فرش اسپانیایی موجود، به اصطلاح فرش کنیسه در موزه هنر اسلامی برلین، یک اثر منحصر به فرد است که به قرن چهاردهم برمیگردد. اولین گروه از فرش‌های اسپانیایی، مورسک، فرش‌های دریاسالار (که به عنوان فرش‌های زرهی نیز شناخته می‌شود)، دارای یک الگوی هندسی و تکراری است که با تابلوهای خانواده‌های اصیل و مسیحی اسپانیایی مشخص شده است. تنوع این طرح توسط May Beattie به طور کامل مورد تجزیه و تحلیل قرار گرفت. بسیاری از فرش‌های اسپانیایی قرن پانزدهم به شدت به طرح‌هایی متکی هستند که در ابتدا در شبه جزیره آناتولی ایجاد شده بود. طرح فرش اسپانیایی قرن شانزدهم رنسانس برگرفته از طرح پارچه ابریشمی است. برخی از محبوب ترین نقوش تاج گل، برگ های آکانتوس و انار هستند.

در طول دوره مسلمانان تولیدفرش در آلکاراز در استان آلباسته و همچنین در شهرهای دیگر متوقف شد. تولید فرش پس از تسخیر مجدد مسیحیان در آلکاراز ادامه یافت در حالی که کوئنکا که برای اولین بار به عنوان یک مرکز بافندگی در قرن دوازدهم ثبت شد، اهمیت فزاینده ای پیدا کرد و در قرن هفدهم و اوایل قرن هجدهم غالب شد. فرش‌هایی با طرح‌های کاملاً متفاوت فرانسوی در قرن هجدهم در یک کارگاه سلطنتی، کارخانه ملیله رویال (Real Fábrica de Tapices de Santa Barbara) در مادرید شروع به بافته شدن کردند.

کوئنکا توسط کارلوس چهارم در اواخر قرن 18 تعطیل شد تا از رقابت با کارگاه جدید جلوگیری کند. مادرید تا قرن بیستم به عنوان یک مرکز بافندگی به کار خود ادامه داد و فرش‌هایی با رنگ‌های روشن تولید کرد که بیشتر طرح‌های آن به شدت تحت تأثیر طراحی فرش فرانسوی است و اغلب امضا (در مواردی با مونوگرام MD؛ همچنین گاهی اوقات با نام Stuyck) و تاریخ‌گذاری می شد. در نوار بیرونی پس از جنگ داخلی اسپانیا، ژنرال فرانکو صنعت قالی بافی را در کارگاه‌هایی که به نام او نامگذاری شده بودند، احیا کرد و طرح‌هایی را که متاثر از فرش‌های اسپانیایی قدیمی، معمولاً در طیف بسیار محدودی از رنگ‌ها، می‌بافند را ادامه داد.

فرش صربستان

فرش پیروت (به صربی: Пиротски ћилим, Pirotski ćilim) به انواع فرش‌ها یا قالیچه‌های بافته شده با ملیله مسطح اشاره دارد که به‌طور سنتی در پیروت، شهری در جنوب شرقی صربستان تولید می‌شود. گلیم پیروت با حدود 122 تزیین و 96 نوع مختلف در سال 2002 توسط نشانه های جغرافیایی محافظت شده است. این گلیم یکی از مهمترین صنایع دستی سنتی صربستان است. در اواخر قرن نوزدهم و تا جنگ جهانی دوم، گلیم پیروت به طور مکرر به عنوان نشان سلطنتی صربستان و یوگسلاوی مورد استفاده قرار می گرفت. این سنت در سال 2011 زمانی که گلیم پیروت برای مراسم دولتی در صربستان معرفی شد دوباره احیا شد. قدمت قالی بافی در پیروت به قرون وسطی برمی‌گردد. یکی از اولین اشاره‌ها به گلیم پیروت در منابع مکتوب به سال 1565 برمی‌گردد، زمانی که گفته شد قایق‌های šajkaši با گلیم پیروت، در دانوب و دراوا پوشیده شده‌اند. پیروت زمانی مهم‌ترین مرکز قالی بافی در بالکان بود. پیروت در بزرگراه اصلی تاریخی قرار دارد که اروپای مرکزی را به قسطنطنیه متصل می کرد. پیروت در زبان ترکی به نام شارکوی نیز شناخته می شد. انواع فرش پیروت در بلغارستان و ترکیه و در بسیاری از مجموعه های بین المللی دیگر نیز یافت می شود. یکی از ویژگی های اصلی، جلوه های رنگی است که از طریق انتخاب و چیدمان رنگ ها به دست می آید.

در آغاز قرن نوزدهم رنگ های گیاهی با رنگ های آنیلین جایگزین شد. «بهترین محصول کشور فرش پیروت است که حدود ده شیلینگ در هر متر مربع ارزش دارد. طرح‌ها بسیار زیبا هستند و قالی‌ها، بدون اینکه به سنگینی فرش ایرانی باشند، یا در تار و پود نازک باشند، تهیه می شوند. بافت این قالی‌ها تقریباً به‌طور کامل به پیروت محدود می‌شود. نشانه ترکی قدیمی «شارکوی» از عنوان «گلیم شارکوی» نشأت می‌گیرد. شارکوی که هیچ سنت ثابتی در قالی بافی نداشت و اغلب به غلط منشأ آن را ترکیه می‌دانند. همچنین در بازار فرش، شارکوی عمدتاً به‌عنوان منشأ شرقی یا ترکی شناخته می‌شود تا راحت‌تر آنها را به مشتریان ناآشنا بفروشند زیرا آنها فرش را با آن خاستگاه ترجیح می‌دهند. در واقع، شارکوی ها از قرن هفدهم در منطقه بالکان غربی یا کوه های استارا پلانینا در شهرهای پیروت، برکوویزا، لوم، چیپروتسی و سامو تأسیس شده اند.

فرش بلغارستان

فرش چیپروتسی (Чипровци килим) نوعی فرش دستباف با دو ضلع کاملاً یکسان است که بخشی از میراث ملی ، سنت ، هنر و صنایع دستی بلغارستان است. نام آن از شهر Chiprovtsi گرفته شده است که تولید آنها در قرن هفدهم در آنجا آغاز شد. صنعت فرش بافی نقش کلیدی در احیای چیپروتسی در دهه 1720 پس از ویرانی قیام نافرجام چیپروتسی در سال 1688 علیه حکومت عثمانی ایفا کرد. مسافر غربی، آمی بوئه، که در سال‌های 1836-1838 از چیپروتسی بازدید کرده، گزارش داده که "عمدتاً دختران جوان، در پناهگاه‌ها یا در راهروها، به قالی‌بافی می‌پردازند. آنها فقط پنج فرانک در ماه درآمد دارند و پیش از این نیز پرداختی کمتر بود".

در سال 1868، تولید سالانه فرش در چیپروتسی از 14000 متر مربع فراتر رفت. در سال 1920، مردم محلی انجمن تعاونی قالیبافی کار دستی را تأسیس کردند که در نوع خود در این کشور اولین بود. در حال حاضر، صنعت فرش (گلیم) همچنان در این شهر صنعت غالب است. فرش‌ها بر اساس طرح‌های سنتی ساخته می شدند، اما در سال‌های اخیر تصمیم‌گیری در مورد نقش و نگار فرشی که سفارش می دهند به عهده مشتریان است. بافت یک فرش 3 در 4 متر حدود 50 روز طول می کشد. در درجه اول زنان به قالی بافی می پردازند. کار کاملاً دستی است و تمام مواد استفاده شده طبیعی هستند. ماده اولیه پشم است که با استفاده از رنگ های گیاهی یا معدنی رنگ می شود. فرش های محلی در نمایشگاه های لندن، پاریس، لیژ و بروکسل مورد توجه قرار گرفته اند. با این حال، در دهه های اخیر، صنعت فرش چیپروتسی به دلیل از دست دادن بازارهای خارجی خود، رو به افول بوده است. در نتیجه شهر و شهرداری دچار بحران جمعیتی شده است.

فرش فرانسه

در سال 1608 هنری چهارم تولید فرش‌های «سبک ترکی» را به رهبری پیر دوپونت در فرانسه آغاز کرد. این محصول به زودی به کارخانه Savonnerie در Chaillot در غرب پاریس منتقل شد. اولین و شناخته شده ترین گروه تولید شده توسط Savonnerie، سپس به سرپرستی Simon Lourdet، فرش هایی هستند که در سال های اولیه سلطنت لویی چهاردهم تولید شدند. آنها به طور متراکم با گل تزئین شده اند، گاهی اوقات در گلدان یا سبد، در پس زمینه های آبی تیره یا قهوه ای با حاشیه های عمیق. این طرح ها بر اساس منسوجات و نقاشی های هلندی و فلاندری است. معروف‌ترین فرش‌های ساوونری مجموعه‌هایی هستند که برای Grande Galerie و Galerie d'Apollon در کاخ لوور بافته شده‌اند. 1665-1685. این شاهکارها که تحت هدایت هنری چارلز لو برون ساخته شدند، هرگز استفاده نشدند، زیرا لوئی چهاردهم دربار را در سال 1688 به ورسای منتقل کرد.

پیر خوسه ژوزف پرو، شناخته شده ترین طراح فرش در اواسط قرن هجدهم است. بسیاری از آثار و نقاشی‌های بازمانده از او طومارهای برازنده روکوکو، گل های سرخ‌ مركزی، صدف‌ها، برگ‌های آكانتوس و گل‌ها را نشان می‌دهند. کارخانه Savonnerie در سال 1826 به Gobelins در پاریس منتقل شد. کارخانه Beauvais که بیشتر به خاطر ملیله‌کاری‌های خود شناخته می‌شود، از سال 1780 تا 1792 فرش‌های پرز گره‌دار نیز می‌ساخت. تولید فرش در کارگاه‌های کوچک و خصوصی در شهر Aubusson در سال 1743 آغاز شد. فرش‌های تولید شده در فرانسه از گره فرش متقارن استفاده می‌کردند.

فرش انگلستان

فناوری بافت فرش گره‌دار احتمالاً در اوایل قرن شانزدهم با کالوینیست‌های فلاندری که از آزار و اذیت مذهبی فرار می‌کردند، به انگلستان آمد. از آنجا که بسیاری از این بافندگان در جنوب شرقی انگلستان، به ویژه در نورویچ ساکن شدند، 14 فرش موجود در قرن 16 و 17 به عنوان "فرش نورویچ" نامیده می شود. این آثار یا اقتباسی از طرح‌های آناتولی یا هندوفارسی هستند یا از تاک‌ها و شکوفه‌های اسکرول الیزابتی-ژاکوبین استفاده می‌کنند. همه به جز یکی تاریخ یا نشانی دارند. بافندگان انگلیسی مانند فرانسوی ها از گره متقارن استفاده می کردند. نمونه‌های مستند و بازمانده‌ای از فرش‌ها از سه کارخانه قرن هجدهم وجود دارد: Exeter از 1756تا 1761 متعلق به کلود پاساوانت، 3 فرش موجود و Moorfields از 1752 تا 1806 متعلق به توماس مور، 5 فرش موجود و Axmin از 1755 تا 1835 متعلق به توماس ویتی، تعداد زیادی موجود.

شرکت های Exeter و Moorfields هر دو با بافندگان مرتد از Savonnerie فرانسوی کار می کردند و بنابراین، ساختار بافت آن کارخانه و طرح های الهام گرفته از Perrot را به کار گرفتند. رابرت آدام، طراح نئوکلاسیک، طرح‌هایی را برای فرش‌های Moorfields و Axminster بر اساس موزاییک‌های کف رومی و سقف‌های قفسه‌ای ارائه کرد. برخی از شناخته شده ترین فرش های طراحی شده او برای خانه سیون، خانه اوسترلی، خانه هاروود، خانه سالترام و تالار نیوبی بافته شد.

فرش اکسمینستر

فرش اکسمینستر یک کفپوش منحصر به فرد بود که اولین بار در کارخانه ای که در اکسمینستر، دوون، در سال 1755 توسط پارچه باف توماس ویتی تأسیس شد، بافته شد. فرش‌های اکسمینستر که تا حدودی شبیه فرش‌های ساوونری تولید شده در فرانسه بود، به‌طور متقارن با دست با پشم روی تارهای پشمی گره می‌خوردند و دارای بافتی از کتان یا کنف بودند. مانند فرش‌های فرانسوی، آنها اغلب دارای الگوهای معماری یا گل‌های دوره رنسانس بودند. فرش‌های مشابه در همان زمان در اکستر و منطقه مورفیلدز لندن و کمی قبل از آن در فولام در میدلسکس تولید می شد. کارخانه Whitty در سال 1835 با ظهور فرش ماشینی بسته شد. با این حال، نام Axminster به عنوان یک اصطلاح عمومی برای فرش‌های ماشینی باقی ماند که پرزهای آن با تکنیک‌هایی شبیه به روش‌هایی که در ساخت مخمل یا شنل استفاده می‌شود، تولید می‌شد، و Axminster Carpets Ltd تولید را در سایت جدیدی در شهر در سال 1937 از سر گرفت.

فرش‌های اکسمینستر می‌توانند از سه نوع اصلی ساخت فرش پهن استفاده کنند: ماشینی، پرزدار و دستباف. فرش ماشینی سرمایه‌گذاری است که 20 یا 30 سال دوام می‌آورد و فرش‌های Axminster و Wilton بافته شده هنوز در مناطقی محبوب هستند که طول عمر و انعطاف‌پذیری طراحی بخش بزرگی از تصمیم خرید است. هتل‌ها و مکان‌های تفریحی تقریباً همیشه این نوع را انتخاب می‌کنند و بسیاری از خانه‌ها از Axminsterهای بافته شده به عنوان پایه های طراحی دکوراسیون استفاده می‌کنند.

فرش‌های ماشینی مانند اکسمینستر و ویلتون توسط دستگاه‌های بافندگی عظیمی تولید می‌شوند که «بابین‌ها» نخ و پشت فرش را به هم می‌بافند. نتیجه نهایی، که می‌توان آن را به شکل پیچیده طرح‌ریزی کرد، کفی را ایجاد می‌کند که تجمل فوق‌العاده‌ای را در زیر پا با عملکرد بالا فراهم می‌کند. فرش های پرزدار نیز در منازل محبوب هستند. آنها نسبتاً سریع تولید می شوند: یک پشته از پیش بافته شده دارای نخ هایی است که درون آن قرار گرفته است. سوزن ها نخ را از طریق پشتی فشار می دهند، که سپس با حلقه های زیرین در جای خود نگه داشته می شود. فرش‌های پرزدار می‌توانند پرز پیچ‌دار، مخملی یا پرز حلقه‌ای باشند. فرش‌های پرز پیچ‌دار زمانی تولید می‌شوند که یک یا چند الیاف در فرآیند بافت پیچانده می‌شوند، به‌طوری که گره های تمام‌شده به نظر می‌رسد که به هم چسبیده‌اند. فرش‌های پرز مخملی پرز کوتاه‌تر و ساختار محکم‌تری دارند و ظاهری صاف و مخملی به محصول می‌دهند. فرش‌های حلقه‌دار به دلیل سفت بودن شهرت دارند و بافتی عالی به فرش‌ها می‌دهند. حوزه سنتی قالی‌های قاره‌های دور، چهارگوش‌های دست‌باف و قالی‌ها از تخصص بافندگان برای تولید آثاری با بهترین کیفیت استفاده می‌کنند. قالی‌های سنتی اغلب اشتباه عمدی را از جانب بافنده نشان می‌دهند تا اصالت آن را تضمین کنند.

شش نقش از فرش اکسمینستر به گروه لنزدان معروف است. اینها یک طرح سه جانبه با دایره های نی و سبدهای گل در پنل مرکزی دارند، که توسط لوزی های الماسی در پنل های جانبی احاطه شده اند. طرح‌های Axminster Rococo اغلب دارای زمین قهوه‌ای هستند و شامل پرندگانی است که از حکاکی‌های رایج و معاصر کپی شده‌اند. در حال حاضر نیز درصد زیادی از جمعیت 55000 نفری شهر همچنان به دنبال اشتغال در این صنعت هستند.

فرش بروکسل و ویلتون

شهر ویلتون، ویلت‌شایر نیز به خاطر قالی‌بافی‌اش، که قدمت آن به قرن هجدهم بازمی‌گردد، شهرت دارد. ماشین بافندگی بروکسل در اواسط قرن هجدهم وارد انگلستان شد و آغاز دوره جدیدی در قالی بافی بود. این اولین بافندگی بود که می‌شد فرش پرزدار را روی آن به‌صورت مکانیکی بافت، پرز متشکل از ردیف‌هایی از حلقه‌ها که روی سیم‌هایی که در طول بافت به صورت پودی وارد می‌شد و متعاقباً بیرون کشیده می‌شد، تشکیل می‌شد. بروکسل اولین نوع فرشی بود که در ماشین بافندگی با مکانیزم انتخاب الگوی ژاکارد بافته شد و در سال 1849 توسط Biglow در ایالات متحده بر روی ماشین بافندگی اعمال شد.

فرش های بروکسل سطحی صاف و کمی آجدار دارند و نقش و نگار آنها به خوبی مشخص است که از ویژگی های فرش است. نزدیکی پرز به جای ارتفاع به ظاهر مرتب و ویژگی های سخت پوشش آنها کمک می کند، اگرچه آنها لوکس بودن فرش های پرزدار را شبیه سازی نمی کنند. فرش‌های ویلتون بروکسل در ابتدا بر روی ماشین های بافندگی‌ 70 سانتی تولید می‌شدند و با دست به هم دوخته می‌شدند. ماشین های بافندگی  می‌توانستند تا پنج قاب، هر یک با رنگ‌های متفاوت را در خود جای دهند، بنابراین امکان بافت فرش‌های طرح دار را فراهم می‌کردند. با کاشت ماهرانه رنگ ها در قاب ها می توان تعداد رنگ ها را به حدود بیست رنگ افزایش داد و امکان تولید طرح های پیچیده را فراهم کرد. با توجه به هزینه های اضافی در کار، این فرش ها معمولاً فقط برای بازار سفارشی تولید می شدند.

پس از جنگ جهانی اول، فرش‌ها با طرح‌ها و رنگ‌های رایج برای بازار عمومی تولید شدند، اما همیشه در انتهای بازار عمومی باقی می ماندند. طبقه متوسط رو به رشد قرن بیستم در آرزوی به دست آوردن فرش ویلتون برای "بهترین" اتاق خود بودند. علی‌رغم تأثیر صنعتی‌سازی، مناطقی که فرش‌های ویلتون بروکسل در آن تولید می‌شد، در اطراف شهرهای Wilton، Kidderminster در غرب میدلندز، و در West Yorkshire، جایی که شرکت جان کراسلی و پسران در هالیفاکس مترادف با تولید فرش شد، باقی ماندند. مناطق کوچک تری برای تولید در اسکاتلند و دورهام وجود داشت. با توسعه روش های مختلف تولید و بافندگی با قابلیت تولید انبوه فرش، عموم مردم شروع به تغییر دکوراسیون خود از جمله فرش به طور منظم کردند که باعث افزایش تقاضا برای فرش شد. در آخر قرن بیستم شاهد کاهش سریع فرش‌های ویلتون بروکسل بودیم که نیروی کار زیادی داشتند. تعداد بسیار کمی از بافندگی‌های اصلی ¾ ویلتون هنوز وجود دارند، و تعداد معدودی که وجود دارند یا در موزه‌ها هستند یا توسط تولیدکنندگان کوچکی استفاده می‌شوند که همچنان به تولید فرش‌های لوکس سفارشی برای مشتریان خاص و جایگزینی فرش‌ها در ساختمان‌های تاریخی در بریتانیا و خارج از آن ادامه می‌دهند. 

فرش در فرهنگ و عبارات عامیانه

تمام این عبارت ها در زبان و فرهنگ انگلیسی یا آمریکایی رایج بوده و هستند. داستان‌های زیادی در مورد فرش‌های جادویی وجود دارد، فرش‌های پرنده افسانه‌ای که می‌توان از آن‌ها برای انتقال افرادی که روی آن هستند، فوراً یا سریع به مقصدشان استفاده کرد. علاءالدین دیزنی فرش جادویی را به تصویر می کشد که علاءالدین و ابو در غار شگفتی ها در تلاش برای یافتن چراغ جنی پیدا کردند. علاءالدین و یاسمین سوار بر او می شوند تا به دور دنیا بگردند. اصطلاح «فرش جادویی برای اولین بار در سال 1816 تأیید شد. از قرن 16 تا قرن 19، اصطلاح «فرش» به عنوان یک صفت اغلب با رنگی تحقیرآمیز استفاده می شد. هنگامی که از مردان استفاده می شود (مانند فرش-شوالیه، 1570)»، که به معنای مردی بود که با «... تجمل، عطرهای زنان، و اتاق نشیمن» مرتبط بود. پهن کردن فرش قرمز یک عبارت شناخته شده است. در برخی موارد، از فرش قرمز واقعی برای قدم زدن افراد خاص و مشهور استفاده می شود، مانند جشنواره فیلم کن و زمانی که از مقامات خارجی به یک کشور استقبال می شود.

در زبان عامیانه خدمتکار بریتانیایی در دهه 1820، "فرش کردن" کسی به معنای فرا خواندن آنها برای توبیخ است. فراخواندن روی فرش به معنای احضار شدن به دلیلی جدی است، معمولاً یک توبیخ سرزنش آمیز. این استفاده به سال 1900 برمی گردد، که به دفتر فرش شده یک فرد صاحب قدرت، مانند مدیر مدرسه یا کارفرما اشاره دارد. یک نوع قوی تر از این عبارت، "کشیدن روی فرش"، مستلزم توبیخ شدیدتر است. بمباران فرش نوعی بمباران از هواپیماها است که در قرن بیستم توسعه یافت و در آن کل شهر بمباران می‌شد (به جای حملات دقیق به اهداف نظامی).  تعبیر عامیانه «خنده بر فرش» به معنای استفراغ روی زمین (به ویژه کف فرش شده) است. تعبیر بر فرش به موضوعی اطلاق می شود که مورد بحث یا بررسی است.

اصطلاح کیسه فرش که به معنای واقعی کلمه به چمدان ساخته شده از یک قطعه فرش اشاره دارد، در چندین زمینه مجازی استفاده می شود. این اصطلاح پس از جنگ داخلی آمریکا برای اشاره به قالیبافان، شمالی هایی که پس از جنگ به جنوب نقل مکان کردند، به ویژه در دوران بازسازی (1865-1877) مورد استفاده عمومی قرار گرفت. گویا قالیبافان برای دستیابی به منافع مالی و قدرت، ایالت های کنفدراسیون سابق را از نظر سیاسی دستکاری و کنترل می کردند. در استفاده مدرن در ایالات متحده، این اصطلاح گاهی به صورت تمسخر آمیز برای اشاره به سیاستمداری استفاده می شود که برای مناصب دولتی در منطقه ای کاندید می شود که در آن روابط اجتماعی عمیقی ندارد، یا فقط برای مدت کوتاهی زندگی کرده است. در بریتانیا، این اصطلاح به طور غیر رسمی به افرادی اطلاق می‌شود که به یک سازمان متقابل مانند یک انجمن ساختمانی می‌پیوندند تا آن را وادار به عدم مشارکت، یعنی تبدیل به یک شرکت سهامی، صرفاً برای منافع مالی شخصی کنند.

بریدن فرش یک اصطلاح عامیانه برای رقص است که در سال 1942 آغاز شد. استفاده از اصطلاح "قالیچه" به عنوان یک اصطلاح غیررسمی برای گیس مرد یک اصطلاح عامیانه تئاتر از سال 1940 است. اصطلاح «چیزی را زیر فرش جارو کن» به طور مجازی به موقعیت‌هایی اطلاق می‌شود که شخص یا سازمان چیزی شرم‌آور یا منفی را پنهان می‌کند. این استفاده برای اولین بار در سال 1953 ثبت شد. عبارت مجازی «قالیچه را از زیر (فردی) بیرون بکش»، به معنی «به طور ناگهانی از حمایت محروم کردن» برای اولین بار در سال 1936 در انگلیسی آمریکایی تأیید شد. یک عبارت مجازی مرتبط که قرن‌ها پیش از آن استفاده می‌شد «بریدن علف زیر پای (فردی) بود» که در دهه 1580 استفاده می‌شد. تعبير «مثل حشره در فرش» به معناي «سفيد، گرم و راحت» است. تعبير «فرش را از زير کسي بيرون کشيدن» به معنای «برهم زدن نقشه کسی » است.

بازیافت فرش 

در سال 2018 در ایالات متحده، بازیافت الیاف، پشتی و فرش 310000 تن بود که 9.2 درصد تولید فرش در این سال بود. نسبت کمی بزرگتر (17.8 درصد) برای بازیافت، انرژی سوزانده شده بود که باعث می شد اکثر فرش ها دفن شوند (73 درصد).